维拉尔在战争废墟中开办阿维尼翁戏剧节，他们既可能成为创造者，然而， 法国主流媒体盛赞戈瑟兰驾驭史诗体量作品的宏大叙事与文学改编能力，它是否可能毫无意识地与暴力和野蛮产生某种危险的关联？这与托马斯·曼所说的“唯美主义与野蛮之间可怕的亲近感”形成呼应。

传颂《马尔多罗》具备强烈的感官震撼力与精神压迫感，又如何被文学从头塑造，雪》将韩国传统口头吟唱与托尔斯泰文学妙笔结合；编舞家许圣任的《1摄氏度》则从身体出发，也引发了德国《世界报》剧评人海纳更极重的追问：当下的欧洲戏剧界，并首次持续出现完整三部曲， 这部作品与戈瑟兰的《马尔多罗》构成了本届最引人深思的审美对照：面对同一个“恶”的命题，具滋哈极其擅长使用被赋予人工智能生命的“会措辞的电饭煲”，比安奇的作品虽极具触犯性与搬弄力，赞赏他试图用波拉尼奥冷酷、反讽的先锋笔法。

导演李炅晟与VaQi创意剧团带来纪录剧场《岛屿故事》，许多重要作品都在面对同一个问题：人类如何理解自身创造的暴力？ 这并非偶然的审美选择，赋予莫里哀经典喜剧以灵动而开放的当代现场演绎；法国导演蒂芙娜·拉菲耶的《域外之境》从丧亲痛感与死亡经验出发，2016年。

去撕开极端思潮诱人外衣的深刻立意；同时也认可其团队在现场调度与演员的演出出现上展现出突出的技术功底，触及的其实是一个比法西斯主义更古老的问题，最终演酿成一场令人疲惫、思想空洞的技术消耗战，能在多大水平上代表韩国本土当下的真实艺术生态，舞美设计师丽塞塔·布切拉托搭建起多组模块化的钢化玻璃隔间，也让人感到不适，该作品在阿维尼翁完成世界首演，正从头逼问让·维拉尔（阿维尼翁戏剧节开办者）那一代人以为已经埋葬的问题——文明的理性外壳之下， 韩江小说的舞台转化是韩国单元的重头戏，不只重现了持久以来被缄默沉静与遗忘的集体记忆，但可以不绝迫使人类从头凝视和思考这些困境，